苏轼最经典的6首《江城子》，其中2首作风迥异但作于并吞年且都被选入语文教材！猜猜是哪两首？

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苏轼笔下的6首《江城子》，如六扇作风互异的窗，照射出他放诞东说念主生的多面棱光。既有“十年死活两茫茫”的锥心泣血，将悼一火词推向千古绝唱；亦有“老汉聊发少年狂”的神情万丈，在射虎挽弓间尽显铁汉气概。恰似双生并头莲，一枝清逸出尘，一枝哀婉入骨，共谱东坡词最动东说念主心魄的生命交响。

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江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦

苏轼〔宋代〕

十年死活两茫茫，不想量，自铭刻。沉孤坟，无处话悲惨。纵使相遇应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾尴尬，只消泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

名句译文：你我别离也曾整整十年了，强忍着不去想念可终究难以忘怀。你的茔苑远在沉以外，莫得方位能诉说我心中的悲伤悲惨。

此词是苏轼缅怀一火妻王弗之作，作于熙宁八年（1075）密州（今山东诸城）任上。彼时距王弗离世已十载，苏轼宦途侘傺，新法之争中屡遭贬谪，窘迫中更添对一火妻的想念。开篇“十年死活”直指阴阳相隔之痛，“不想量”与“自铭刻”的矛盾张力，说念尽刻骨深情。下阕转写梦幻，小轩窗前梳妆的老婆，是记念里永不肃清的和缓。梦中相遇却“相顾尴尬”，唯有泪落千行，将死活两隔的颓废推向极致。末句“明月夜，短松冈”以景结情，孤坟冷月，年年断肠，凄清预想中满是死活相望的不朽哀想。

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江城子·密州出猎

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  苏轼〔宋代〕

老汉聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽狗尾续裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！捏节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如朔月，西北望，射天狼。

名句译文：什么时期天子会派东说念主下来，就像华文帝嘱咐冯唐去云中赦免魏尚相似信任我呢？当时我将使悉力气拉满雕弓就像朔月相似，对准西北，射向西夏部队。

此词作于宋神宗熙宁八年（1075），苏轼任密州知州时。彼时西北边境受西夏骚扰，苏轼虽处外任，仍心胸家国。开篇“老汉聊发少年狂”，以“狂”字统摄全篇，尽显神情。出猎时，他左牵黄犬、右擎苍鹰，奴隶千骑如疾风席卷山冈，全城匹夫倾城而出，花式壮不雅。下阕借酒抒情，虽鬓发微霜，仍壮心不已。以魏尚自比，盼朝廷重用，愿挽雕弓如朔月，直指西北，射杀符号侵略者的“天狼”。全词融叙事、言志、用典于一体，将个东说念主神情与家国之志熔铸，尽显苏轼人老心不老、志在沉的铁汉气概。

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江城子·江景

  苏轼〔宋代〕

湖上与张先同赋，时闻弹筝

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。那边飞来双白鹭，照旧意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，东说念主不见，数峰青。

名句译文：凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，诚然开过了，可是仍然领路妩媚。

此词作于熙宁五年至七年，苏轼任杭州通判时，与八旬词东说念办法先同游西湖所作，为咏筝之作。开篇以“雨初晴”“晚霞明”勾画雨后西湖的明丽画卷，“芙蕖盈盈”暗喻弹筝女子的风采，白鹭“慕娉婷”更添灵动。下阕笔锋陡转，哀筝声起，如烟敛云收般凄怆，借湘灵饱读瑟之典，将曲中悲情推向神幻之境。末句“东说念主不见，数峰青”化花钱起诗意，以景结情，既呼应开篇的雨过山青，春药商城又覆盖厚交难觅的怅惘。全词给与譬如和烘托的手法，写弹筝而不见弹筝东说念主，景、声、情交汇，将西湖的清丽与曲中的哀婉熔铸，在虚实相生间尽显东坡词清旷灵动的早岁风华。

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江城子·墨云拖雨过西楼

苏轼〔宋代〕

墨云拖雨过西楼。水东流，晚烟收。柳外残阳，回照动帘钩。整夜巫山真个好，花未落，酒新篘。

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好意思东说念主浅笑转星眸。月华羞，捧金瓯。歌扇萦风，吹散一春愁。试问江南诸伴侣，谁似我，醉扬州。

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名句译文：试问江南的长辈，谁能像我这么潇洒，观赏好意思东说念主，醉酒当歌于扬州。

这首词约作于宋神宗熙宁七年苏轼知扬州任上。彼时新法实践激勉朝局纷争，苏轼外放方位，于江南风月中寻得一会儿疏狂。开篇“墨云拖雨”覆盖沉郁底色，却以“晚烟收”“残阳回照”陡转明丽，似是窘境中的自我宽慰。下阕好意思东说念主星眸含笑、月华羞掩，觥筹间歌扇生风，将一春愁绪化作杯中醇醪。末句“谁似我，醉扬州”直吐胸怀，既有对江南景象的酣醉，亦含半生宦海风浪后的自我解嘲。全词以秀逸之景裹带沧桑，在歌乐醉眼中透出士医生的疏放与清醒，尽显东坡词“超然于尘垢以外”的特有气韵。

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江城子·腻红匀脸衬檀唇

苏轼〔宋代〕

腻红匀脸衬檀唇。晚妆新。暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双飞燕，留待与、个中东说念主。

淡烟笼月绣帘阴。画堂深。夜沉沉、谁说念连理，能系得东说念主心。一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今。

名句译文：用手指搓转花枝，哪个能相识她为什么皱着眉头？绣有连理植物图的衣带，头上缀有双飞燕图案，恭候留给心上东说念主。

嘉祐年间，初入汴京的苏轼以冷峻笔触点破宫廷侍妓的脂粉假面。上阕“腻红檀唇”绘艳妆，却以“暗伤春”泄悲音——她们的“晚妆”是深宵待客的戏码，捻花枝的娇媚里藏着“两眉颦”的惶惶。连理带、双飞燕的信物，不外是浮萍对活水的痴缠，金丝雀以忠贞自缚，却困不住荡子寡情。下阕转写偷情阴影，月夜绣帘如囚笼，画堂幽邃藏不振，她们将情丝系作救命绳，却不知“连理”难系东说念主心，反成自我戕害的镣铐。末句“憔悴到如今”是堕泪凝成的喟叹，绿窗惊鸿后的恭候，终化作风尘里凋零的残瓣。全词艳词裹悲，写尽封建轨制下女性被死一火的荒唐与悲惨。

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江城子·梦中赫然醉中醒

苏轼〔宋代〕

陶渊明以正月五日游斜川，临流班坐，顾瞻南阜，爱曾城之独秀，乃作斜川诗，于今使东说念主想见其处。元丰壬戌之春，余躬耕于东坡，筑雪堂居之，南挹四望亭之后丘，西控北山之微泉，慨关系词叹，此亦斜川之游也。乃作詈骂句，以《江城子》歌之。

梦中赫然醉中醒。只渊明，是前生。走遍东说念主间，依旧却躬耕。昨夜东坡春雨足，乌鹊喜，报新晴。

雪堂西畔暗泉鸣。北山倾，小溪横。南望亭丘，孤秀耸曾城。都是斜川当日景，吾老矣，寄余龄。

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名句译文：昨夜春雨如同甘露，把我的东坡野外滋补，更有喜鹊报喜来，晴暖餍足新。

此词作于元丰五年苏轼谪居黄州时。彼时他躬耕东坡，筑雪堂自适，以陶渊明斜川之游自比，于窘迫中寻得精神归处。开篇“梦中赫然醉中醒”直指灵魂清醒，自认与渊明同为尘间“逆旅东说念主”，纵走遍东说念主间，终归躬耕野外。春雨足、乌鹊喜的明快笔触，覆盖劫后余生的释然。下阕以雪堂为原点铺展画卷：西畔泉鸣、北山斜卧、南望亭丘，都与陶诗中斜川景致相契，实景与幻境息争。末句“吾老矣，寄余龄”看似喟叹，实则透出历经沧桑后的汜博——既效渊明闪避，便将残生请托山水，在朝外诗酒间完成对灾荒的稀疏，尽显东坡式的旷达与通透。

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备注：著作/辛劳都为个东说念主整理学惯用，如有装假，迎接指正，全部学习共同越过！

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